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马嘉祺的唱功如何?小华晨宇?High G咽音,音域天赋极高,低音弱

2023-05-12 21:10:55 549

摘要:华语T2(弱),音域天赋极高,声乐流派为偶像定位+咽音飙高音=小华晨宇,支撑稍弱马嘉祺,这个2002年出生,小单依纯一岁的孩子,在《声生不息宝岛季》中的表演可圈可点,非常少数有一定扎实唱功能力的偶像歌手。整体音准、乐感、节奏感都算很不错,钢...

华语T2(弱),音域天赋极高,声乐流派为偶像定位+咽音飙高音=小华晨宇,支撑稍弱

马嘉祺,这个2002年出生,小单依纯一岁的孩子,在《声生不息宝岛季》中的表演可圈可点,非常少数有一定扎实唱功能力的偶像歌手。整体音准、乐感、节奏感都算很不错,钢琴和吉他的表演集中在调式三和弦和流行的弹唱伴奏,但是胜在全面,是一个非常好的胚子。

从唱功整体上讲,马嘉祺属于偶像歌手流派中的声乐担当类型培养人才,定位和TF-boy的王俊凯是一致的。这种定位的商业公司,会提供韩国SM公司之类的声乐培训课,对于声乐会集中讲解如此更轻松的演唱高音,整体培养会注重偶像的塑造,而不是声乐的艺术审美。整体流派在真假声体系和混声体系中根据音区切换。G4以下普遍真假声、G4以上普遍混声体系。

从音色上讲,马嘉祺的音色分为真声和腔体技巧音色两类。声带底色属于典型的少年感音色,这是一定的商业天赋,声带偏薄+偏高喉位的商业优势,具有较好的声乐辨识度。对于偶像歌手而言是比较有利的。

但马嘉祺的腔体技巧音色稍弱,而且存在一定的方向隐患。他的A4-E5的高音音色,普遍快速音区切换的时候,变量不是挂上去的高位置发音点共鸣,而是脖颈肌肉顶上去的咽音,强混和咽音的区别就在于混声拥有非常灵活多变的色彩音色,而咽音是同质化听感。马嘉祺的咽音运用又不是孙楠那种重声压,而是注重明音色的尖锐亮度和干声。

这种尖锐咽音高音的偶像实力歌手路数像谁?没错,华晨宇!或者说,马嘉祺的培养思路,就是模仿、按照华晨宇的标配去培养的。这种雷同,在音域上更为吻合。或者说马嘉祺就是张杰、华晨宇之后用来取代华晨宇的第三位资本传媒一哥。他们定位都是偶像+飙高音的商业唱功,并不是单依纯的学院派声乐表演专业。

从音域上,马嘉祺当下稳定可听的音域是E3-G5,两个八度+三度。这对于20岁的孩子而言算得上天赋异禀,High C-High G是头声共鸣全通,这是马嘉祺身上最大的闪光点。这意味着什么?意味着马嘉祺在换声期之后的20岁,依旧保留了大部分孩子童年时期天生的头声链接音区能力,这非常罕见,而且可锻炼保留伴随一生,意味着未来他的音域能力下限很高,这是顶级歌手的标配。大白话就是:飙高音的标签他一辈子都拥有了。

但问题也很明显,从声乐艺术角度讲,马嘉祺的音域单音质量当下和王俊凯、华晨宇一样,高不成低不就,对于偶像歌手是拔高的高个子,对比顶级艺术唱功歌手又是个矮子。未来会像华晨宇一样,声乐可以吊打张艺兴、蔡徐坤,却被林俊杰、张杰吊打一样的处境。但是如果马嘉祺的定位是偶像商业基本盘,那么华晨宇的商业路数,就是他背后资本最好的变现选择。那马嘉祺将成为,一个全新的没有绯闻的少年华晨宇,将会成为新的偶像粉丝收割机。

从腔体上讲,马嘉祺的问题是基本功。他的腹腔支撑程度稍弱,在低音区普遍存在少量漏气的问题,口水声、气口换气声很重,低音的共鸣声压接近于无,这典型的非系统科班声乐和非实力歌手的标配。对比单依纯非常直观,两种声乐审美的流派。偶像歌手的服务粉丝都是非专业受众,非专业受众对于低音的审美的普遍较低。但即使上,最顶尖的歌手恰恰是最为看重低音的松弛蓄力,给爆发的强混提供张力对比空间。

整体上,马嘉祺的唱功定位非常明了:偶像歌手定位,加上飙高音的声乐唱功能力,和华晨宇是同类。这是一个大局,一方面马嘉祺背后的公司想要取代王俊凯的偶像效应,另一方面要截留华晨宇的唱功粉丝。

天娱传媒的时代正式在马嘉祺这里翻篇,更强的北京资本开始崛起。未来马嘉祺在资本操控下,会成为下一个比肩华晨宇王俊凯的风口偶像。但到了30岁左右,马嘉祺独立离开资本操控,存在成为下一个张杰的些许可能。

整体上,马嘉祺是非常大的一个潜力股,就看未来的选择是否是声乐艺术,还是商业。如果是声乐,加强混声的学习,那基本35岁前后进入华语T1的水准没有什么大问题。如果是商业,那就很悬了,他会在30岁前后被下一个新的“马嘉祺”资本小天才取代,成为下一个鹿晗,或者下一个华晨宇。

以下从音色、音域、腔体具体补充。

在音色上,偶像组合的主唱,都会以“童声少年感”作为核心筛选要求。因为童声时期,天生音域更高、共鸣天赋头声泛音点满,对于旁人有一种被动倾听,对于声乐而言是人类阶段之中先天优势最强的阶段音色。这也是唱诗班好听的原因,清澈、明亮、朝气。

但随着换声期开始,我们人类的童声头声共鸣能力会开始减弱,胸腔共鸣会取代头腔共鸣成为了发音主体,音色变为低沉厚重,音域降低。马嘉祺的音色上保留了一定的少年感,但不可避免的生理性音色变厚。

在这一点上,马嘉祺的生理音色的优势,大概在王俊凯和王源之间,偶像中的音色辨识度优于中等偏上的王俊凯,小于音色更为清冽辨识度的王源,远远大于易烊千玺。将领域扩大至整体声乐,那么马嘉祺的音色,就属于一个修饰不够的情况的中等水平。不存在张信哲、张韶涵、飞儿、周深的先天声带底色优势。而在腔体上又劣于单依纯的基本功塑造。

在声乐艺术的思维中,音色的塑造其实不看所谓音色的天赋,老天是公平的,如果声带底色异于常人一定会存在腔体修饰的劣势和商业惯性思维。比如张信哲,音色优秀就会牺牲健康去确保高音的音色统一性,却不具备健康的混声腔体能力,导致抬喉倒嗓。从混声体系上讲,每一个人的音色芯体都是非常动听的。

马嘉祺的腔体修饰问题就是属于强混芯体和咽音芯体的对抗,因为强混声的音色掌控难度比较大,普遍在五年以上才会形成非常丝滑的即兴应急肌肉记忆。可是马嘉祺是偶像歌手的定位,背后资本不允许他有足够的去掌控强混声的质量塑造,那就只能速成,速成高音的最好方式就是——咽音。

咽音本身是声带闭合的训练法,属于美声体系,他不伤嗓而且护嗓,可以将共鸣的压力从头腔转移至咽壁,模拟单簧管的器乐发音原因,可以非常集中的压缩音高。所以华晨宇的音色,并不是属于华晨宇一个人,前几年的薛之谦、许嵩学习混声的时候,都有过高音音色无比接近华晨宇。马嘉祺也是如此,因为华晨宇的声乐选择就是速成的最优解,也是获得高音能力最偷懒的捷径。

咽音和混声的最大差别是就是发音共鸣点的运用不同,华晨宇偶像流派的咽音因为咽喉是腔体核心,并不是头声和胸腔,会导致气流会有一个从咽喉顶上头腔咬字的滑音状态,他的声线芯体会产生一个音准的二分之一、四分之一滑音,而且要求口腔打开度要大,咬字比较夸张。为啥华晨宇唱的歌总是感觉怪怪的,咽音顶上去的小二度滑音会非常难受。这一点区别的孙楠的上挂咽音。不得不说孙楠做的更好。

混声的共鸣点是挂上去的,肩颈部的松弛自然辅助共鸣对抗,共鸣的核心是头声和胸声音区链接,腹腔支撑的支撑更为为松弛,对于音准的把控不会有任何干扰滑音,而且音色更为具有空间感,整体的思路是气泡音起始上挂,可以有强混、弱混、平衡混、气混、声带边缘化等等技巧的加持。咽音只有一个咽音。

孙楠:还得是我!

马嘉祺的演唱一直在发音点对抗,一会儿是上挂的混声,一回事硬顶的滑音咽音,但咽音偏多。这不利于他未来的声乐统一,一旦华晨宇类型的咽音炼成,资本压榨的工作压力会让他无法摆脱习惯。

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